Коллекция этой Секции включает приблизительно 6 500 работ, которые охватывают период 19-ого и 20-ого столетий – первые фотографии, пиктореализм, Авангардистские движения (новое видение, новая объективность), фотожурналистика, неореализм и современный период. Коллекция в основном составлена благодаря подаренным работам (Хоаким Пла Ханини (Joaquim Pla Janini), Бош Эмили (Bosch Emili), Манель Арменьоль (Manel Armengol), Колита (Colita), Тони Катании (Toni Catany), Пере Формигуера (Pere Formiguera), Карлес Фонтсере (Carles Fontsere), Эмили Годес (Emili Godes), Хосеп Йядо (Josep Llado), Ориоль Маспонс (Oriol Maspons), и т.д.).

Недавние приобретения музея – это работы Пере Касаса Абарка (Pere Casas Abarca) и Манеля Арменьола (Manel Armengol). С другой стороны, у MNAC есть соглашение о постоянном сотрудничестве с Фондом Фотографии при Университете Наварры (Fondo Fotografico de la Universidad de Navarra).

Гражданская война, 1936-40 гг

Эта секция иллюстрирует рождение фотожурналистики, которая появилась как жанр с учреждением иллюстрированных журналов, небольшого размера камер и новых материалов, которые позволили быстро фотографировать. Печатные издания были решающим элементом в определении фотографического модернизма. В этом контексте испанская Гражданская война оказалась фундаментальной, поскольку это событие стало первой большой стадией для новых технических и массовых возможностей воспроизводства, которые достигли своего пика во время Второй Мировой войны. Действительно есть историческая связь между развитием фотожурналистики и войнами, и в этом смысле мы могли сказать, что современная фотожурналистика впервые появилась во время Испанской Гражданской войны, которая была первой войной, получившей широкое освещение в печатных СМИ благодаря таким фотографам, как Роберт Капа и Агусти Сентельес (Agusti Centelles).

Новый Авангард, 1940-70 гг

Фотографии в этой секции отражают развитие фотографии в послевоенном модернизме. В отличие от предыдущего периода, в течение этих лет современной фотографией управляли такие понятия, как реализм и репортаж. На страницах иллюстрированных международных журналов фотографии достигли высокого уровня популярности, и военные травмы преобразовали визуальные эксперименты и общественность захотела абстрактных форм, характеризующих ранние авангардистские движения. В целом, ключевая идея этого периода – это то, что современная фотография не является независимым искусством, а является прикладным искусством, связанным со сферой иллюстрации и средствами массовой информации.

В Каталонии критик и историк Хосеп Мария Касадемонт (Josep Maria Casademont) выдумали термин 'новый авангард', чтобы описать эстетику, управляющую фотографией между серединой пятидесятых и началом шестидесятых годов прошлого столетия, которая характеризовалась принципами фотожурналистики и документального фильма.

Современный Период. Середина 1970-ых - 1980-ые гг

С 1975 года и десятилетие после, то есть, в течение лет, когда Испания восстанавливала свою демократию, фотографическая культура засвидетельствовала прогрессивный раскол между фотожурналистикой, с одной стороны, и фотографией, которая стремилась к артистической независимости, с другой. Фотожурналистика нашла новую область действия, приобретая новые социальные и политические роли с приходом свободной прессы. Появление новых публикаций сопровождалось фотографиями фотографов из нового поколения. И наоборот, фотография с артистическими стремлениями сохранила свое стремление к модернизации, которое стало уменьшаться из-за авангардистских тенденций в артистической среде. Поиски артистической независимости привели и к критическому, и эстетическому отклонению фотографического реализма.

Современный Период. 1980-ые года до середины 1990-ых годов

Артистические дебаты в 1980-ых гг. и в начале 1990-ых гг. привели к появлению постмодернистского движения. Этот критический анализ представления считал фотографию символической средой, и считалось, что фотография стала доминирующим видом искусства на современной художественной сцене.